24 / 100
竟毫不迷戀地拋棄先前他曾大量使用的東
方筆觸，他摸索著從禪味或文人畫式的線
條中來個脫胎換骨。「要全新的東西，就
是要把老套的方式去掉！」林壽宇意識到
西方的抽象表現主義畫家已經畫得那麼東
方了，他是否要與他們一樣？他是東方人，
身上仍流淌著先祖革命的基因，他想從自
己母文化的基因庫中重新編碼，加入西方
的新血，再造新生命。
揉和建築與設計走上幾何抽象
60
年代林壽宇在藝術上最驚人的改變
是由
50
年代的抒情抽象走向幾何抽象，由
感性走向理性的「冷抽」繪畫，尤其是開
啟日後他的成名代表作「白色系列」，令
世人嘆為觀止。如此幡然的蛻變，與抽象
表現主義背道而馳，也許與他本身所學的
建築專業有著不可切割的臍帶關係。
在建築設計上新造型主義的蒙德里安
(Piet Cornelies Mondrian)
追求純粹幾何學
的抽象世界；絕對主義的馬勒維奇
(Kazimir
Malevich)
的幾何學抽象繪畫運動，追求繪
畫的純粹與至高無上；構成主義的塔特林
(Vladimir Tatlin)
開拓新材質與空間構成；
包浩斯
(Bauhaus)
的羅格畢斯探求工業技
術與藝術的結合。這
4
個
20
世紀建築設計
的重要風格，對林壽宇「白色系列」的系
譜建構，有著彼此呼應的脈絡相連。
此外，現代建築的巨匠密斯凡德羅
(Ludwig Mies van der Rohe)
「少即是多
(Less is more)
」的建築原理，以純粹的
幾何形體呈現形式的簡單性，以鋼與玻璃
▲ 白色系列，一層層白色的堆疊，泛著光，極簡又富詩意。
YUAN MAGAZINE
22
藝術
采風
w
w
w
.
t
a
i
p
o
w
e
r
.
c
o
m
.
t
w